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      演員在創造角色時,要重視“內在的”情感體驗

      2018-12-27 16:48:24??????點擊:

      演員與角色之間是有一定距離的,他們的社會地位、文化修養、職業身份、所處時代、生活經歷、性格特點、思想感情、精神氣質、言談舉止、行為習慣等都不盡相同或完全不同,這就構成了‘演員與角色的矛盾’。演員創作角色即不能脫離開自身,又不能偏離劇本所刻劃的人物去展現自己,因而演員需要克服與角色的矛盾,體驗角色、體驗生活,從自我出發,將自己化身為角色,體現出性格化的形象,求得矛盾的統一。自我與矛盾的和諧統一,才能塑造出典型、真實的人物形象。杭州找人扮演父母

      演員體驗一個劇本中的角色,需要“用心”體驗,在角色的生活環境里,和角色一樣合乎情理、合乎邏輯,像活生生的現實中的人那樣地去思想、希望、企求和動作。演員體驗角色,要深層次地挖掘角色在規定情境中的思想感情,只有抓住了思想感情,也就掌握角色的內心世界和行動路線,使角色的一言一行都有豐富的人物內心做依靠。對于人物的情感,演員的角色體驗之關鍵就是要“用心”感受,要使自己創造的角色感動觀眾,演員自己首先要感動,作為角色的創作者要去動心,要去動情,才能做到情隨心動、心隨情走,才能揣摩人物的內心,才能充分考慮到角色的遠景和演員的遠景。做到這些,就能將這種情感采用由內到外的形式,通過舞臺或熒屏傳遞給觀眾。 


        在演員體驗角色的過程中值得注意的是: 
        首先,不能只是用演員本人的性格特點去傳達感情,更不能用沒有充實的內在感受,去裝腔作勢地表情表演,這樣就太“表演情緒”了; 
        其次,角色創造者要找到第一自我(演員的我――創造者)與第二自我(角色的我――形象)之間的距離到底有多大?這個距離就包括了不僅是人物內在的思想情感,還有外在形體、表情、習慣性動作等等。 
        再次,應該把第一自我(演員的我――創作者)與第二自我(角色的我――形象)的距離縮小到最低程度,然后根據劇中人物性格特點去傳達情感,這就要求演員要突破自己,走向角色,由內到外,由外到內反復體驗,只有認真的探索和細致的體驗劇中人物情感,才能達到感染觀眾的目的。 
        演員在創造角色時,要重視“內在的”情感體驗,就是要體驗角色的“靈魂”,這才能更好地進入角色。正如在《石揮談藝錄》一書中,我國著名演員石揮先生關于演員在角色體驗方面,談到自己創造與角色融為一體時曾有這樣一個比喻“我先捏成一個人型,然后再把劇詞裝進去,這‘裝進去’是一步很費事的工作,我從不曾去遷就劇詞,總是拿劇詞來遷就角色,這要一點點地裝,操之過急則成歪癥,不是頭大就是腿長……對創造角色,我絕不考慮他投足舉手該多少度,這句話該有什么姿態,那句話我笑一笑好嗎?這是外在的,我總先拿定了他的靈魂,他的哲學,他的性格,其他都從這上面發展出來,外型是副產品,動作是零頭?!毖輪T對于角色的正確體驗是演員體現角色的良好基礎。 

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